瞄准爆火背后：不是枪法决胜负，是信仰一枪毙命

谍战剧能长盛不衰, 绝非仰仗枪战场面的激烈程度, 而是源于人物间信仰碰撞所带来的震撼效果。《瞄准》是一部将“狙击”演绎成心理博弈之剧作, 此剧未沉溺于爆炸与追逐情节, 而是为每一颗子弹都赋予了立场及选择之意义。与《潜伏》比拼智谋、《悬崖》比拼心理、《黎明之前》比拼布局有所不同, 《瞄准》将焦点置于两位神枪手间, 使观众得见真正决定胜负的并非枪法, 而是信仰。

并未急着去介绍人物, 而是直接就抛出一场震动松江的狙击案, 1949年, 新中国成立的时间马上就要到了, 国民党残余势力却妄图制造混乱, 秘密派出王牌暗杀组织“水母组”潜入松江, 企图去刺杀爱国人士、阻挠和平起义。公安专案组循着现场遗留的狙击痕迹展开调查, 最终发现, 枪法如此精准，精准到近乎苛刻的程度, 只有极少数顶级狙击手才能够做到。而随着调查不断加深, 一个已经“封枪”三年的名字重新浮出水面, 这个名字就是苏文谦。

曾是那令听到名字就胆寒的神枪手的苏文谦, 选择了隐姓埋名, 在码头靠着木雕来维持生活。他并非是惧怕危险, 而是不想再让枪口对准错误的人。在三年前的一次行动里, 他误杀了地下工作者杨之亮, 这场悲剧成了压在心头的一块大石头, 还彻底改变了他的人生轨道。和许多谍战剧中一路顺利向前的英雄相比, 苏文谦更像是一个不断和自己达成和解的人物, 他最大的敌人, 首要的是内心持久不散的愧疚。

真正促使剧情得以向前推进的, 乃是另外一位称得上神枪手那么一个人的池铁城。往昔两人是那种并肩一块作战、生死相互托付的搭档关系, 现如今却踏上了全然不一样的道路。池铁城不存在丝毫迷茫, 不存在任何迟疑, 他将任务看得比所有一切都要高, 为了达成目的能够牺牲随便什么人, 甚至就连他自身的亲生女儿都会被当作筹码。有人言说他冷冰冰的没有感情, 实际上更为确切地讲, 他已然彻彻底底沦为信仰的奴隶这种状态了。当一个人眼中只仅仅剩下任务, 而没有了人性的时候，即便枪法再怎么精准, 也只不过是一件冷冰冰的工具罢了。

这种设定, 使得《瞄准》有了很多谍战剧鲜有的宿命感。两位顶级狙击手持续交锋, 表面上看比拼的是枪法, 实际上较量的是人生抉择。一个放下了枪, 一心只想守护普通人的平静日子；一个拿起了枪, 只认为完成命令才是唯一价值。正所谓“道不同, 不相为谋”, 往昔兄弟最终兵刃相向, 并非是由于私人恩怨, 而是因为彼此早就站在了截然不同的道路上。

一次次, 专案组与水母组展开交锋, 这般情况下, 苏文谦渐渐被公安干警身上的责任感给感染了。特别是在共同执行任务之际, 他亲眼目睹好多人为保护群众毫不迟疑地冲向危险, 那种把人民摆在首位的信念, 缓缓化解了他心中的顾虑。他再度拿起狙击枪, 并非基于复仇的目的, 更不是为了证明自身, 而是为了守护更多无辜之人。这一转变未刻意营造煽情氛围, 却尽显真实无疑, 毕竟真正推动人成长的, 向来不是一句口号, 而是一次次亲眼目睹的情形。

剧情里, 最能让人留下深刻印象、不易忘怀的片段, 当属池铁城持续不断地谋划、精心策划刺杀秦鹤年, 再借助把秦紫舒母女当作突破口这个手段。他甚至于绑架自己亲生闺女以达到目的。其只为了迫使苏文谦做出妥协。此情节一方面将反派的疯狂展现出来, 另一方面也让观众更能明白为何苏文谦一定要完结这场恩怨。当亲情都能够被当作工具使用的时候, 这场对抗就已然没有回头之路可走。苏文谦没有受到自身情绪控制牵扯进去, 而是依据对多年老搭档习惯习性了然于心, 非常精准地预先判断、推测每一次伏击路线, 一步一步地把对方的计划给瓦解掉了。

拿《瞄准》相较众多经典谍战剧, 其最大特点是将狙击元素与谍战机构深度融合, 《伪装者》借身份伪装营造悬念构成因素和条件, 《黎明之前》凭情报布局逐步推进, 《瞄准》用狙击手间心理预判塑造紧张情绪。二者每次寻觅制高点, 每次观测风向, 每次扣动扳机, 皆如棋盘上一次落子, 看似平静, 实则抉择整盘棋局胜负。

最终决战并非刻意去制造夸张的奇迹, 而是回归到人物自身。苏文谦完全将往日兄弟之情谊放下, 坚决地站在了人民那一边, 靠着智慧以及枪法打败了池铁城, 水母组也跟着覆灭, 国民党妄图破坏和平起义的阴谋彻底地失败了。松江再度恢复了安宁, 苏文谦也终于从困扰自己多年的阴影中走了出来。真正击败池铁城的, 并非是最后那一枪, 而是信仰早就分出了高低。正因为这样, 《瞄准》不单单是一部展示得十分精彩的谍战剧集, 更加是一门讲授责任、选择以及信念的人性课程, 还让观众清楚地知道, 那真正能够做到百发百中的状况, 从来都不是枪所达成的, 而是那份坚定不移的初心所实现的。

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