灵魂摆渡十年归来！老粉情怀拉满，热度未被时间冲淡

2014年, 处于网剧猛烈野蛮生长阶段, 《灵魂摆渡》常常因成本紧张而被媒体以及网友调侃称作最穷剧组。就是这样的一支团队, 凭借着一间便利店, 还有三个主要演员, 拍出了被众多人当作国产灵异剧天花板的《灵魂摆渡》。

多年之后, 承载着追捧者十年殷切盼望的《灵魂摆渡》系列后续之作, 即《灵魂摆渡·十年》, 终于再度现身。

对老粉来讲, “灵魂摆渡”这四个字所承载的情感分量, 远远不只是“一部新剧上线”这般轻易, 它是冬青那双能够瞧见红外面独特世界的眼睛, 是赵吏那把从来都不离开身体的武器, 是娅在便利店门口不经意间的回头眸视……

十年, 充分能够让往昔于宿舍被窝之中追剧的大学生, 变身为在深夜加班完毕之后独自一人陷入情绪低落的中年人。然而这个IP的热度, 确实不曾被时间所冲淡。

据悉, 《灵魂摆渡·十年》在开播以前, 全网预约数量就冲破了百万, 开播之次日, 站内实时热度就超过了 8000。社交平台里漫溢的热度及热搜证实了一桩事情, 那便是, 曾有过的《灵魂摆渡》的“魂”, 从来都未曾实实在在地离开过观众。

问题在于，十年之后归来的它，还能是原来的味道吗？

最显而易见的变化，来自创作环境。

清楚国产剧审查机制的观众都明白, 当年, 《灵魂摆渡》在鬼魂这家喻户晓的敏感领域来去自如, 很大程度上是因网剧草莽时期审查比较宽松。然而当下, 监管制度如今已相当严谨, 原则上, 国产影视作品里是不允许出现真实的鬼的。那种于危难中寻求生机的生存智慧, 大概正是该系列在早期能够崭露头角的缘由之一。

主创团队明显在很早的时候就直接面对了这个难题, 针对此困难, 《灵魂摆渡·十年》所采取的应对策略是, 用不一样的方式去诠释鬼怪以解决问题。

在续作里头, “鬼”由执念、妖怪、能量等这些概念给替换掉了。并且呢, 融进了相当多当下的科技元素, 借助科幻的外皮,拿“意识上传”“数据残留”“虚拟人格”这类科技概念, 去为那些原本属于灵异方面的叙事情形, 找出一个可供接受的解释来。

坦率来讲, 这可不是那种独具创新性的行为。在最近这些年当中, 把科幻元素用来阐释灵异现象情况, 差不多已然成为了悬疑惊悚题材的极为普遍的一种手法。然而, 问题的最为根本的要点可不是关于使用何种东西去进行解释, 而是在于经过这样一番解释的后续, 究竟还留存了些什么。

《灵魂摆渡》系列成就封神之位, 从来不是因其具备真正吓人的特质。就恐怖程度而言, 这部剧集, 于国产恐怖题材作品范畴内, 甚至难以排入前列。其真正拥有的独特魅力, 在于借助以鬼故事作为外在包装之下展开的人间故事叙述架构, 那些剧中所呈现的所谓“鬼”, 不过是对人性中贪嗔痴妄情绪采用的另一种表达形式, 通过此形式深刻且细腻地揭示出人心当中潜藏的贪婪、执着的念头以及难以释怀的不甘之情与深情厚谊。

所以，《灵魂摆渡》讲的从来不是鬼，而是人的困境。

这才是续作真正的挑战之处, “鬼”作为叙事载体受到限制, 那些关乎执念、遗憾、未遂之爱的故事, 能否寻觅到同样有力的呈现方式? 科技能够诠释现象, 然而算法可否承载深情? 数据能不能复刻执念?

这或许也是主创团队挑选“十年”当作续作主题的用意所在, 十年自身就是于时间这方面的一个命题, 时间能够改变众多事情, 然而总归是存在着一些事物, 它属于是时间所无法带走的。

另一个值得关注的重点，是出品方长信传媒的IP爆款密码。

于影视范畴那种“爆款靠命”的神秘莫测氛围之中, 长信传媒所呈上的业绩单真真有点儿光彩夺目。除开《灵魂摆渡》系列之外咧, 它所操持运营的那一版《唐朝诡事录》系列同样有着良好口碑与超高热度二者共同高涨, 且成为咱中国志怪题材的又一个标杆典范。一家公司持续置身于同一类型领域而产出能成为爆款的作品, 光靠一个“运气”这俩字是根本没法解释得通的。

把两个IP放在一起看，共同点便清晰浮现。

先是“志怪寓言”的叙事办法, 《唐诡》将故事置于盛唐, 借助那个时期的志怪想象去映照当下的社会问题, 《灵魂摆渡》把故事放置在当代都市, 凭借鬼神之说来剖析现代人的精神困境, 一个借往昔之事来比喻现今之事, 一个借鬼怪之事来比喻人, 二者途径不同但结果相同, 都朝着对人性的探究这一方向。

具备更关键的缘由, 乃是对现实主义底色予以坚持。不管是《唐诡》里那些源自唐代笔记小说取材编成的奇案, 还是《灵魂摆渡》里那些从社会新闻那里蜕变而来的鬼故事, 创作者始终把一只脚稳健地踏在现实的地面之上。观众于奇幻志怪当中所看见的, 是房价焦虑, 是同侪霸凌, 是养老困境, 是网络暴力这些现实元素, 因着这些元素, 志怪便拥有了分量。

如此看来, 这也许便是长信传媒所秉行的方法论了也就是说, 以志怪作为容器存在只不过, 现实主义才属于填充该容器的内容。

大多数创作者, 将精力投放于打磨容器之中, 他们于内容方面进行精雕细琢的选择。此道理何其朴实无华, 然而执行它所需的，不单单是本领, 更是一种不被类型套路所左右的坚定意志力。

换个角度去瞧, 《灵魂摆渡·十年》的创作走向真的始终是清楚明晰的。元素是能够进行迭代的, 设定是可以予以更新的, 只是那个“将志怪用来比喻人间”的内核, 绝对不可以被舍掉的。

延伸来看，中式志怪这个赛道，还是一片有很大潜力的蓝海。

一座富矿是中式志怪传统, 《山海经》被记载其中, 《搜神记》也被记载其中, 《聊斋志异》同样被记载其中，《阅微草堂笔记》也在其中被记载, 这些典籍里奇闻异事被记载, 精怪想象也被记载, 它们构成了一个庞大的宇宙观, 这个宇宙观还是自洽的。在这个宇宙当中, 万物是有灵的, 因果是不虚的, 人与非人之间存在着复杂的共生关系, 这种关系是微妙的。它并非西方恐怖片那种“邪恶必须被消灭”的二元对立, 而是更接近一种“万物各有其道”的东方式哲学。

让人感到遗憾的是, 这座资源丰富的矿长期处于开采水平较低的状态, 它要么被简化成为视觉方面的奇妙景观, 从而沦为特效的大量堆砌, 要么被降低价值成为纯粹的惊吓工具, 进而丢掉了自身的文化传统, 大部分创作者更加热衷于从西方恐怖片以及日韩灵异片中去借鉴相关技法, 然而却很少回过头去看看自身文化传统里面, 那些相比血浆和尖叫更加高级的恐惧以及温情。

《灵魂摆渡》里真正能打动人的, 常常是这样一种情况, 它保留着东方的传统那般内敛的表达方式, 硬是把超自然现象融入进日常生活当中, 结果使得观众边觉得害怕受惊着边就哭了, 诸如这种能力或者本事, 才是中式志怪真正应当呈现出来的样子。

它并不需要那种一惊一乍的音效, 也不需要面目十分狰狞的怪物。它仅仅只需让观众去相信, 在存在于我们习以为常的世界当中, 兴许切实真的藏着某些东西, 其中藏着我们并不敢去面对的遗憾, 藏着那些我们来不及将其说出口的爱, 藏着一个再也没有办法等到的人。

十年之后，《灵魂摆渡》归来。

它正在填补那些于十年之前就早已挖掘好的坑洞, 同时也正在填补一批观众在长达十年的人生期间逐渐沉淀起来的情感方面的期待。至于究竟可不可以达成这样的目标, 现阶段就轻易下结论的话实在是为时过早。不过, 有一点是能够确定无疑的, 那就是每每当新一季的片头曲奏响起来的时候, 熟悉至极的便利店那种特有的灯光又重新辉映亮起, 数量颇为众多的老观众都心甘情愿地摒弃以及放下所有预先设定好的各种条件进而挑剔之处, 给予这一部作品一次以全新状态与之重逢相聚的宝贵机会。

毕竟, 处于当下这个一切变化速度都奇快无比的时代, 有一部剧集它能够使得一群人在漫长的十年之间始终念念不忘, 单单是这样的一个确凿无疑的事实本身, 实际上已然明晰地说明了某些意味深长的内容。

它是不是鬼片不重要。它有没有“灵魂”，才重要。

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